说到高投入但低质感的电影，各位脑海中会出现哪部影片？
有这样一部电影，它前期投入了三个亿，宣发期吹得天花乱坠，但最终电影质感却远远达不到预期。
别说三个亿了，最多只有五毛。
这部电影曾经号称要改写中国科幻电影的历史，打造科幻片的新高地，然而却落得一个因质感廉价而口碑雪崩的结局。
明明经费上不输《流浪地球》，可叙事的空洞、表演悬浮、特效缺乏真实感。
种种致命伤，导致它被观众无情嘲笑。
这部电影就是《上海堡垒》。
这部有口皆碑的大烂片，最终只收回了不到一半的成本，在豆瓣上“拿下”现象级别的2.9分。
它甚至还获得了第11届金扫帚奖的“最令人失望影片奖”。
这可以说是对该片质感的全面否定。
说了半天，肯定有读者要问了：电影“质感”究竟是个啥？
电影质感，不是单纯的“画面好不好看”，而是在叙事、影像、声音、导演和表演等多重作用下，观众对电影产生的整体观感。
一言以蔽之，质感好不好，决定了电影看起来好不好看，是高级还是廉价。
很多人常常陷入一种误区：高投入一定意味着高回报。
但在电影界，很多如《上海堡垒》一样拿钱砸出来的大作不仅质感堪忧，最终票房呈现也不理想，可以说亏得底儿掉。
比如另一传奇大作《爵迹》。
《爵迹》，当年的宣传重点之一就是采用了“全真人CG技术”的电影，号称是中国电影史上从未有过的尝试。
耗资自然也是巨大，整整2亿人民币的投入一直是该片的宣发噱头。
按理说这回钱花在了刀刃上，质感该不错了吧？
不，这回钱是花了，质感也没了。
人物造型僵硬、面部表情不自然，甚至比游戏过场动画还不如。
而《爵迹》更大的问题并非辣眼睛的视效，而是稀碎的剧情。
影片一方面试图营造严肃的奇幻史诗氛围，另一方面却在表演、对白上显得幼稚、空洞。
画面与故事脱节，人物与世界观错位，最终导致观众对它的质感评价极低，吃力不讨好。
同样高投入低质感的例子，各位脑海中一定还有它的名字——《阿修罗》。
说到亏本，这部投入7.5个亿的魔幻大作更是不遑多让。
上映三天紧急撤档，收入不足五千万。
但这可不是什么粗制滥造的洗钱之作，影片背后有一个强大的好莱坞团队，曾参与过《环太平洋》《霍比特人》《速度与激情7》的大佬们纷纷助阵，势要打造中国版的《指环王》。
然而，华丽的阵容却并未给影片质感增色多少。
很多差评中提到本片虽然特效过硬，但故事单薄、人物关系太简单、节奏太拖沓。
这部撤档后至今未重映的大片，恐怕永远都不得见天日了。
说了三个国内的例子，其实并不是只有国内才有此类烂片。
在大洋彼岸的好莱坞，“赔钱货”一样屡见不鲜。
2019年，电影《猫》号称投资一个亿，可谓赚足了期待值。
要知道，《猫》的音乐剧版本自1981年上演至今，全球收入超过28.4亿美元，排在音乐剧收入榜的第四名。
但电影《猫》又如何呢？
前有口碑原作，后有大制作班底，这下该稳了吧？
谁也没想到，《猫》从预告片开始就差评如潮。
原因无他，质感太糟糕，电影中“人形猫”的CG合成效果过于吓人，导致很多观众产生生理性不适。
真是看一眼都会得很严重的猫病。
而且片方为了赶上当年的金球奖、奥斯卡评选，在电影特效并未完成的情况下强行提前上映，更是给《猫》本就糟糕的口碑雪上加霜。
从万众期待到跌落谷底，除了《猫》可怕的CG合成效果之外，空洞的剧情也算是来了一场雪上加霜。
大投资电影之所以总是给人一种“有质感”的预期，原因很简单：钱确实能解决很多问题。
从聘请一线演员到搭建恢弘布景，从购买顶尖设备到雇佣大牌特效团队，资金往往意味着更大的可能性。
然而，当电影真正呈现在银幕上时，观众能感受到的不是预算数字，而是影像的真实感和故事的说服力。（《猫》这种“过度真实”的就不行了。）
如今的观众越来越不迷信大制作了，反倒是一些小成本影片质感惊人，惊艳四座。
下面的影片仅仅耗资170万，全员素人演员。
没有大牌光环，也没有炫目的特效，更没有豪华的布景。
这部电影就是忻钰坤的导演首作《心迷宫》。
乍一看，《心迷宫》似乎与“质感”挂不上钩。但这部电影却因流畅缜密的群像戏、精巧的叙事结构、对乡土环境的真实还原广受好评。
画面虽然质朴，不过粗粝的质感反而与故事本身的荒诞与宿命感相呼应，产生了一种天然的张力。
忻钰坤在资源有限的情况下，把有限的钱花在最能服务叙事的地方：镜头、节奏和气氛营造。
正因如此，《心迷宫》被誉为近十年来最惊艳的国产独立电影之一。
《心迷宫》的成功，说明决定电影质感的是导演的创作意图和审美，这不是砸钱就能拥有的。
另一个完美的例子是近两年的大爆款《宇宙探索编辑部》，一样成本超低，却开拓了一种全新的美学。
从此，所有带有一点科幻色彩的低成本电影都有了名字。
它的质感来自哪里？
其一是叙事的独创性。
《宇宙探索编辑部》用伪纪录片的形式，把荒诞、科幻与现实主义揉在一起。
既展现了一个失败知识分子的自我救赎，也表达了对信仰与宇宙的追问。
这种表达超越了资金层面的限制，直接击中了观众的心。
其二是影像的独特气质。
就算缺乏高科技大场面，影片也能通过写实与奇幻交织的镜头语言，以及精心设计的音效，让观众感到一种既真实又幽默的独特美感。
神秘乡村、山间的麻雀、破旧的办公室，都充满了寓言般的意味。
这种影像质感，反而比大量堆砌特效的作品更打动人。
那么再看看国外，不得不提到的就是《活埋》。
这部瑞安·雷诺兹主演的电影仅用了一个演员，单一的场景和简单的道具便达成了惊人的效果。
片如其名，男主角被活埋之后试图利用手中的手机、打火机和小刀努力逃出生天。
主创团队用最少的钱、最少的演员、最简单的道具和场景，折磨最多的观众。
光论电影质感，《活埋》可以说是效果超群，因为它成功做到了让每个观众都身临其境一般地喘不过气来。
《活埋》的成功说明，决定电影质感的更是创意，因为创意比钱更值钱。
钱多未必能带来质感，钱少也未必意味着质感贫乏。
质感的核心，在于创作者能否敏锐地抓住观众的感受，把有限的资源用在最能服务于故事和情绪的地方。
电影最终还是要走向市场的，票房与口碑往往构成它的生命线。
有的创作者把心思用在了如何利用好手头的资源上，他们的创作意图和审美、作品的独特之处，还有千金难换的创意，都为这些或许投资并不大的作品带来了出众的质感。
两相对比，观众会选择高投入但质感堪忧的大片，还是虽然低成本但质感出色的小制作影片？
谁的生命线更长？
相信市场会给出它的答案。
