要说这几年演员们的“转型战”，刑侦剧、悬疑剧、谍战剧简直成了中年演员的试金石。而在这一领域里，万茜的表现相当显眼——这几年几乎清一色的官宣全是谍战题材，从不炒作，却一部比一部狠。她那种沉稳冷艳的气质，简直是谍战剧的天然素材，《脱身》正是她的代表作之一。搭档陈坤，一个久违荧幕多年的“戏痴”，两人联手出演，可以说是让整个剧圈的关注度瞬间飙升。
这部剧刚开播时的场面，简直像给国产谍战片提了气。陈坤回归演叶如风，一个被命运推上生死线的地下工作者，万茜饰演黄俪文，一个表面柔弱、内心坚毅的女性角色。两个命运完全不同的人，因为一场错拿皮箱的意外被迫走到了一起，从此被卷入了充满硝烟的秘密世界。那只皮箱看似普通，实则暗藏电台与情报，一旦落入敌人手中，整个地下组织都可能被毁。就是这根小小的线索，把故事拉得惊险又扎实。
故事发生在上海，那时候的上海表面灯红酒绿，底下却暗流涌动。金圆券暴跌、民心惶惶、保密局四处搜捕，一场场搜查、一次次埋伏，城市的空气都透着压抑。叶如风从一上火车的那一刻起，就已经感觉到了危险。他明白，自己手上的情报比命更重要，于是选择了最极端的方式——哪怕牺牲，也要让情报安全送出。黄俪文，就这样成了他“临时托付的希望”。
另一边的故事线同样精彩。陈坤之外，还有乔智才这个角色，他原本只是个被冤枉坐牢的小人物，阴差阳错地被卷进革命浪潮。和狱友老郭的那场交易，简直是命运的伏笔——老郭临死托付的“任务”，竟让乔智才背上了电台与秘密的双重命运。出狱后他被盯、被追、被逼，最后与黄俪文意外相撞，两人互换皮箱，误会就此开始，生死也从此绑定。
导演最聪明的地方在于，他没有让剧情陷入传统谍战剧那种“你是卧底我才惊讶”的套路，而是让两个普通人一步步被命运推到“非走不可”的那条路上。乔智才一开始只是想活命，到最后却变成了为信念而战；黄俪文原本只想把情报交出去，却在一次次危机中完成了精神觉醒。两人一路被追杀、被利用、被误会，却也在混乱中看清了彼此的勇气。
在这部剧里，万茜的表演几乎无死角。她不是靠哭戏抢镜，而是用那种“眼神发凉”的克制演法，硬生生演出了一个女性觉醒的全过程。尤其是当她发现丈夫张晓光（王耀庆饰）叛变的那一幕——那种理智压制情感、手枪指向爱人的冷静，让人不寒而栗。那一枪不仅打碎了爱情，也打破了她作为“依附者”的身份。那一刻，黄俪文真正成为了一个独立的战士。
陈坤的叶如风则更像一个隐忍的影子，冷静、聪明、带着一点悲剧气质。他不是传统意义上的英雄，而是那个藏在阴影里默默守护信仰的人。他和万茜的对手戏没有台词轰炸，更多是气场的拉扯：一个眼神传递危险，一个微笑掩饰真相，两人之间的张力让观众不由自主地屏住呼吸。
值得一提的是，《脱身》这部剧没有靠宏大的战争场面来撑场，而是用生活的细节堆砌出紧张感。老上海的街巷、暗夜的火车、破旧的皮货行，每一帧都像是故事的陷阱。导演用节奏感取代了爆炸特效，用人心的猜忌取代了枪声。整部剧看下来，仿佛在看一场精心布局的心理棋局。
这也是谍战剧最难得的地方——它不讲“谁厉害”，而是讲“谁坚持到最后”。乔智才、黄俪文、叶如风，他们都不是天生的英雄，他们的成长是在生死之间逼出来的。观众看着他们从懵懂到觉醒，从被追杀到主动反击，那种情绪的递进，比任何大场面都更有力量。
再说演员阵容，这真是一场实力派的盛宴。廖凡的狠、张晓晨的冷、蔡文静的刚、尹铸胜的老辣，每一个人都像棋盘上的一枚子，看似独立，实则牵一发而动全身。导演几乎没有浪费一个角色，连路过的线人都有故事。
《脱身》的可贵之处，不在于它多“烧脑”，而在于它敢把谍战拍成一场关于“人”的试炼。它让观众看到信念是如何一点点被生活打磨，又如何在绝境中重新点燃。那些看似偶然的相遇、意外的换箱，其实都是命运的考题。谁能在最混乱的时刻守住初心，谁才配谈“脱身”。
万茜和陈坤的合作，是谍战剧的一次高级实验：她代表人性的柔光，他象征理性的锋芒。两条线交错成一个问题——在乱世中，人究竟能否脱身？答案或许早就写在他们的命运里：有的人脱的是身体，有的人脱的是灵魂。真正的“脱身”，不是逃离危险，而是在危险中学会不怕。
