112年前的11月，梅兰芳首次到上海；95年前，他从上海的码头走向世界；80年前，他结束“一个人的抗战”，将再次登台的荣耀献给这座城市。梅兰芳与上海，有着很深的缘分。
为纪念梅兰芳先生访美演出95周年暨中国人民抗日战争胜利80周年，由上海广播电视台真实传媒出品，戴诚娴导演的纪录片《梅兰芳在上海》将于11月11日晚10点在东方卫视“新纪实”时段和看看新闻、看东方等网络平台播出。《梅兰芳在上海》是对梅兰芳上海记忆的一次探寻，也是与梅兰芳的一次重聚。
纪录片《梅兰芳在上海》先导片 (03:00)
纪录片的叙事，始于一个精心选择的时间锚点。1913年11月，年轻的梅兰芳首次踏足上海舞台。这座当时远东最富活力的现代都市，以其开放、多元且充满竞争的文化生态，深刻地影响了梅兰芳的艺术观。他在这里观摩新式话剧，接触现代舞台布景，感受海派文化的兼收并蓄，最终淬炼出自身艺术变革的灵感。上海，可谓其艺术风格走向成熟的关键一站。
而片中选择的另外两个纪念节点——访美95周年与抗战80周年，则精准勾勒出梅兰芳艺术生涯中另外两大维度：一是他积极将中国古典艺术推向世界舞台的文化使者身份，二是他在民族危亡关头所展现出的铮铮铁骨。
二十世纪10年代梅兰芳在上海的留影（照片由齐凯先生提供）
在梅兰芳大火特火的年代里，京剧艺术是风靡全国的潮流艺术。而当下的年轻观众要用怎样的方式去走近京剧，走近梅兰芳先生的故事？
纪录片主创团队基于梅先生现存的自传、访谈文稿等大量文本资料和珍贵影像，大胆而审慎地运用了人工智能技术，复原了梅兰芳先生的语音。让梅兰芳先生得以用他那个时代特有的语调和节奏，“亲口”讲述自己首次赴沪的忐忑、艺术创新的狂喜乃至抗战期间蓄须明志时的决绝，我们听到的，不再只是后人的转述与评说，而是一种近乎“第一人称”的内心独白。
视觉表现上，纪录片邀请到年轻的漫画家林莹出镜，她曾用漫画作品《梅兰芳》细腻地勾勒出一代“伶王”的百年传奇。在漫画的基础上，纪录片运用人工智能技术，化静为动，让梅兰芳的一颦、一笑再次生动。
此次纪录片主创团队携手上海音像资料馆，挖掘并呈现了一批关于梅兰芳的珍贵影像资料。这些此前鲜少广泛面世的影像画面，如同历史留下的“彩蛋”，为我们拼凑出一个更为立体、丰满的梅兰芳形象。
《美国的梅兰芳》（1930）资料影像截图
上海，不仅仅是故事发生的空间，它也为纪录片提供了一种新的叙述方式，为观众解锁了梅兰芳的日常形象。美琪大戏院、天蟾舞台、兰心大戏院、人民大舞台，伴随着观众的高声喝彩，作为上海文化地标的众多剧场串起了梅兰芳在上海的演艺人生。而南京西路的张园，愚园路上的“兰畹”、思南路上的梅公馆，则收藏了关于梅兰芳更为隐秘的城市记忆。
在这里，他吃西餐、打领带、拍广告、灌唱片；在这里，他是剧院与报刊的宠儿；在这里，市民们毫不掩饰对他的喜爱与狂热：
“一有梅兰芳到上海来的消息， 上海的茶馆酒铺里， 大家兴高彩（采）烈， 谈论的无非是梅兰芳。家人聚话， 店伙闲谈， 谁也不要提及他？而浴堂里的扦脚匠， 搁起了人家的脚， 理发店里剪发司（师）， 揿住了人家的头， 尤为津津乐道。”——俞慕古《上海人与梅兰芳》
在这里，他登上加拿大皇后号前往大洋彼岸，成为名扬海外的东方明星，也成为梨园行里的第一位博士：
见着吴经熊，他新从哈佛回来，说，美国只知道中国有三个人，蒋介石、宋子文、胡适之是也。我笑说：“还有一个，梅兰芳。” ——《胡适日记》
1923年12月21日《申报》
纪录片讲述的是梅兰芳与上海这座城市的往事，也正因为城市空间的展开，主创团队选择了一种接近于跟拍找寻的实录表达。在梅派青年演员田慧的寻访中，记录下已逾百岁的舒昌玉老先生讲述师徒情缘；见证了梅葆玖先生的发小沈维德先生回顾儿时记忆；也借由梅兰芳先生的外孙范梅强先生走进了梅氏的家族历史。
戴诚娴导演表示，纪录片通过这些亲历者、亲见者的回忆，串联起了梅兰芳艺术探索、国际交流与家国大义的三条主线，将梅兰芳从一个符号、一个传奇，还原为在具体历史情境中不断思考、抉择与行动的人、一个有血有肉的人。
无论是城市空间的一角、报刊消息的一则、还是故人好友的一言一语，纪录片《梅兰芳在上海》将这些零落的“记忆线索”一一收拢，最终编织成如小品文一般妙趣横生的上海版“梅边琐记”，它讲述的是梅兰芳与上海的故事，也是传统戏曲走向革新艺术的故事，更是中华文化走入国际视野的故事。
纪录片《梅兰芳在上海》海报
