11月8日，“内娱清流”《唐朝诡事录》系列回归，第三季的数据表现、口碑表现、内容表现都在向外界证明，走过三年时间后，《唐诡》系列的IP号召力和“唐诡宇宙”已然成型。
开播当日，《唐朝诡事录之长安》在爱奇艺的热度值为8850，刷新了爱奇艺剧集首日热度值纪录。此外，《唐朝诡事录之长安》热度值破万的速度，也刷新了爱奇艺古装探案剧的纪录。
目前，《唐朝诡事录之长安》豆瓣评分8.1分，在2025年的国产剧中仅次于《无尽的尽头》《异人之下之决战！碧游村》《鹊刀门传奇第二季》三部剧集。如果后续《唐朝诡事录之长安》的单元篇章中，能产出如第二季的《仵作之死》《供养人》此类高光故事，成为2025年国产剧口碑第一也并非没有可能。
行至第三季，“唐诡宇宙”已经沉淀出自身的独特风格。一方面，它建立在悬疑、志怪、探案元素之上，洞见盛唐“人文宇宙”的不变底色仍在强化，另一方面，依托稳定的工业化制作体系和系列IP流动的成长性，“唐诡宇宙”的沉浸感也在不断提升。
这都为《唐诡》IP的长线开发和多元开发打下了基础。毕竟，从《唐朝诡事录之长安》开始，《唐诡》IP便会正式进入长剧、横屏中剧、竖屏短剧“一鱼三吃”的阶段，即通过多元体裁的协同发力，进一步探索“唐诡宇宙”的可能性。
洞见盛唐的“人文宇宙”
三季以来，支撑起“唐诡宇宙”独特韵味的，不仅是悬疑、志怪、探案等构成的类型风格，也是《唐诡》系列IP在此之上对盛唐“人文宇宙”的描摹，这是《唐诡》系列IP最核心的底色。从《唐朝诡事录之长安》来看，这一最开始便定下的内容底色，如今仍在不断强化。
“这个剧，简言之，想通过志怪和探案的悬疑方式，构建一个奇诡但可亲的大唐世界。它存在于时光的深处，那里有一个即将到来的开元盛世，那是一片处于上坡路的天地，那里的人和一切都充满生机。”从《唐诡》系列IP编剧魏风华的发言不难看出，《唐诡》的灵魂和“唐诡宇宙”的根基，便是“诡”字背后的人文叙事。
《唐朝诡事录之长安》的前三个单元《康国的金桃》《成佛寺的哭声》《白泽的踪迹》，都在贯彻这一叙事底色。三个案件都相当诡谲，阴鸷怪鸟将吃过金桃之人开膛破肚；成佛寺内女鬼夜啼，寺内壁画“降魔变”被视作释放妖魔鬼怪之物；李隆基登基之初，传闻中的神兽白泽现世。但波谲云诡之下，《唐诡》的叙事重心始终是“世上既没有神，也没有鬼，只有装神弄鬼之人”，始终是对盛唐烟火气与底层百姓生存状态的诠释。
在此背景下，行至第三季的“唐诡宇宙”，所传递的深度思辨与人文关怀一如往昔。开篇单元《康国的金桃》叙事既简单又复杂，单元主人公阿摩挪王子列那经历灭国之灾后成为鸟奴，他的人生悲剧源于残酷的政治斗争，终于主角团与受害者陆仝的仁慈之心。在这一单元里，没有绝对的善恶之分，只有命运洪流中矛盾但又闪烁着微光的人性。
在《唐朝诡事录之长安》中，《唐诡》洞见盛唐“人文宇宙”的不变底色仍在强化，如对唐朝女性生活境遇的呈现更为立体。在第二季的《仵作之死》《通天犀》单元，“唐诡宇宙”开始聚焦女性叙事，但尚未成大气，到了第三季的《成佛寺的哭声》单元，“唐诡宇宙”的女性叙事已经有炉火纯青之意。
《成佛寺的哭声》单元的主人公之一，即寡妇赤英大娘被观众称作古代版的王铁梅，她命运悲苦，叙事却在“反苦难”。赤英大娘坚韧又洒脱随性的性格，本身便是盛世图景与盛唐精神面貌的一个切面。
《唐朝》第三季导演由柏杉更换为巨兴茂时，外界多少有些担忧，但事实证明，制作上的相对稳定性最大程度确保了“唐诡宇宙”的统一性。巨兴茂与《唐诡》系列出品方长信传媒合作已久，深度参与了长信传媒另一大系列IP《灵魂摆渡》的创作过程，在悬疑志怪题材创作上可谓专业对口。此外，柏杉虽然不再担任导演，但仍是《唐朝诡事录之长安》的制片人。
当然，最关键的还是《唐诡》的编剧中心制。编剧魏风华一直都是“唐诡宇宙”创作团队中的灵魂人物之一，《唐诡》系列本身也是由他创作的小说《唐朝的黑夜》改编而来。无论是为《唐诡》系列定调，还是三季以来在人文叙事上的创新和冒险，魏风华对宏观叙事的把控，同是支撑“唐诡宇宙”统一性的关键因素。
《唐诡》IP流动的成长性
对于系列IP构筑的具象“宇宙”而言，能否真正成型不仅取决于它的内容底色是否始终如一，也在于具象“宇宙”是否具有流动的成长性。到《唐朝诡事录之长安》播出，“唐诡宇宙”在流动的成长性维度，无疑交出了一份令观众满意的答卷。
《唐朝诡事录之长安》最具标志性的成长性，便是铺垫两季的权谋线进一步收束。在前两季中，波谲云诡的朝堂政治斗争始终是叙事暗线，无论是探破长安红茶案的卢凌风被太子李隆基免职治罪，甚至在西行途中遭遇太子刺杀，还是苏无名虽为大长公主举荐之人，但始终与大长公主若即若离，都在向观众展示当时多股政治势力间的周旋。
第三季，《唐诡》叙事重心重回长安，大长公主与已经登基的天子李隆基之间的斗争持续白热化。退位的太上皇意图重新掌权、初登基的天子剑指大权独揽、权势更胜的大长公主仍在为夺权做准备，三方势力的博弈，以及唐朝政治势力几次洗牌带来的影响，与各大案件的关联度明显提升，《康国的金桃》一案，本质上便是太上皇、皇帝、大长公主的三方大乱斗。
虽然《唐朝诡事录之长安》中权谋线是在持续深化的，但它在《唐朝诡事录之长安》叙事中所占比例依然与前两季持平，即历史基底占两成左右，就如《成佛寺的哭声》中被寥寥几笔带过的武则天的功与过，志怪占据一成比例，而悬疑探案则以七成的比例稳居大头。这是编剧魏风华定下的“三明治结构”，也是“唐诡宇宙”变化中的不变。
再来看人物流动的成长性。以主角团为例，三季以来内部人物关系与人物性格一直处于较为微妙的变化状态，比如卢凌风与苏无名这一经典的“没头脑与不高兴”组合，行至第三季两人人设不倒，但卢凌风已然从一开始的“中郎犟”，成长为了更沉稳的武将。此外，前两季主角团中较为镶边的樱桃，第三季人设也饱满了很多，探案敏锐度的提升和在暗探岗位上特长的发挥，都让人物更具成长弧光。
不过，让观众代入“唐诡宇宙”的，不仅是一众主人公的视角，不断返场的配角们也支撑起了这个愈发鲜活的“唐诡宇宙”。首季甘棠驿一案中，刘氏三兄弟被原生家庭与社会现实共同扭曲的悲剧命运令观众共情，第三季《康国的金桃》单元，《唐诡》便给了刘氏三兄弟一个相对温情的“售后”。同时，《成佛寺的哭声》单元，观众们好感度较高的“活宝三人组”长安县三大捕快也重新亮相。
可以说，主角团的成长与配角的返场及“售后”，共同构成了“唐诡宇宙”的浮世绘，也都在不断强化这一平行宇宙的真实感和沉浸式代入感，正如编剧魏风华所言，真正创造一个灿烂自足的类型世界。
长剧、中剧、短剧“一鱼三吃”
走过三季后，外界终于可以给出肯定判断，那就是《唐诡》已经正式成为国产系列剧中又一大成熟的代表性案例，它也是近几年为数不多成功复刻系列美剧生产模式的存在。对观众而言，值得欣慰的是，《唐诡》系列不仅保持了制作上的稳定性与成长性，也实现了观众正向反馈与高质量内容创作之间的良性循环。
《唐诡》首季播出时仍是寂寂无闻的存在，虽然第一季成为了黑马之作，但第二季制作时，主创团队在造景上还是要考量成本投入。第二季的《唐朝诡事录之西行》收官前共合作23个品牌方，在此背景下，《唐朝诡事录之长安》的制作显然财大气粗了很多，剧组投入3000万搭建长安城实景，复原了长安108坊，不论是宫阙街巷还是服饰道具，考究度和精致度都在进一步提升。
重量级投入，关乎的是“内娱清流”的创作匠心，也关系着“唐诡宇宙”的长线多元化开发。目前，《唐诡》系列的制作已经规划到了第五季，《唐朝诡事录之长安》排播结束后，《唐诡》系列IP的第一部横屏中剧《唐诡奇谭》将接力播出，全剧共24集，单集时长20分钟左右，由前三季原班人马出演。
《唐诡奇谭》虽然贴着衍生的标签，但剧中的《解忧店》等单元，与《唐诡》系列IP的主线紧密关联，因此是真正意义上的第四季，故事线承接第五季的《唐朝诡事录之蜀道》。
同时，《唐朝诡事录》系列IP的衍生短剧《唐诡奇谭之长安县尉》《唐诡奇谭之九重楼》目前暂定2026年播出，演员阵容中既有原班人马也有新人。经典IP或成熟IP进行短剧改编已成为当下影视行业的新风向，《唐诡》出品方和主创团队借助短剧持续深化IP影响力的同时，也是在进一步拓展“唐诡宇宙”。
目前，“唐诡宇宙”已经正式进入长剧、横屏中剧、竖屏短剧“一鱼三吃”的阶段。不过，这不是《唐诡》第一次涉足短剧开发了，早在2022年首季收官后，柏杉执导的穿越题材衍生短剧《大唐来的苏无名》便与观众见面，但该剧仅收获了6.3的豆瓣评分。不少观众为这部短剧付费的理由，是“就当支持《唐朝诡事录之西行》的拍摄了”。
当时《唐诡》仍处于初步破圈状态，《大唐来的苏无名》的关注度称不上高，随着《唐诡》系列成为“内娱清流”的代表，外界对“唐诡宇宙”的关注不可同日而语。《唐诡》系列出品方长信影视传媒的创始人郭靖宇，以及系列主演之一杨志刚都对外宣传过《唐诡奇谭之长安县尉》《唐诡奇谭之九重》，这也让《唐诡》粉丝对两部短剧寄予了较高期待。
不论是短剧市场进入精品化竞争阶段的大背景，还是基于“唐诡宇宙”真正实现长剧、横屏中剧、竖屏短剧协同发力考量，相比于《大唐来的苏无名》的试水，未来《唐诡奇谭之长安县尉》《唐诡奇谭之九重》两部衍生短剧，在品质上的把关都需更加严格。
